В статье исследуется художественно-образная преемственность женской скульптуры виллы Н.С. Свиягина (архитектор Н.П. Краснов), расположенной в поселке городского типа Симеиз, Большой Ялты, возведенной в 1912 году, и главного корпуса санатория «Родина» (архитектор Б.В. Ефимович), расположенного в поселке городского типа Гаспра, Большой Ялты, возведенного в 1955 году. В материалах статьи представлены результаты натурного исследования, позволившие выявить влияние стилевых характеристик монументально ‒ декоративного убранства виллы Н.С.Свиягина, возведенной в начале ХХ столетия, на создание решения убранства экстерьеров главного корпуса санатория «Родина», возведенного в середине ХХ столетия. Анализ преемственности скульптурных форм позволил обозначить их принадлежность к античному искусству, определить общие стилистические и композиционные характеристики, получившие воплощение в скульптуре исследуемых архитектурных объектов. Натурное исследование также позволило обозначить характеристики постепенного отхода от преобладания статических поз в женской скульптуре первой половины XX века, и переход к использованию динамизма в скульптурных композициях середины XX века. Данные трансформации в скульптурной пластике значительно расширили визуальные характеристики скульптуры, а также возможности её применения в композициях монументально ‒ декоративного убранства санаторного комплекса «Родина». Анализ позволил обозначить характеристики функционального использования женской скульптуры в экстерьере виллы Н.С. Свиягина и особенности размещения скульптурных композиций в ансамбле главного корпуса санатория «Родина» в качестве художественной доминанты монументально‒декоративного убранства санаторного комплекса. Исследование также позволило выявить общие тенденции проектирования женской скульптуры начала и середины XX века, обозначить характеристики перехода от статики к динамике, возможности создания большей вариативности в формировании женских образов в скульптуре.

The article examines the artistic and figurative continuity of the female sculpture of the villa of N.S. Sviyagin (architect N.P. Krasnov), located in the urban-type settlement of Simeiz, Bolshaya Yalta, built in 1912, and the main building of the sanatorium «Rodina» (architect B.V. Efimovich), located in the urban-type settlement of Gaspra, Bolshaya Yalta, built in 1955. The article presents the results of a full‒scale study that revealed the influence of the stylistic characteristics of the monumental and decorative decoration of the villa of N.S.Sviyagin, erected in the early twentieth century, on the creation of solutions for the decoration of the exteriors of the main building of the sanatorium «Rodina», erected in the middle of the twentieth century. The analysis of the continuity of sculptural forms made it possible to identify their belonging to ancient art, to determine the general stylistic and compositional characteristics embodied in the sculpture of the studied architectural objects. The field study also allowed us to identify the characteristics of a gradual departure from the predominance of static poses in female sculpture of the first half of the XX century, and the transition to the use of dynamism in sculptural compositions of the mid-XX century. These transformations in sculptural plastic have significantly expanded the visual characteristics of the sculpture, as well as the possibilities of its application in the compositions of the monumental and decorative decoration of the sanatorium complex «Rodina». The analysis allowed us to identify the characteristics of the functional use of female sculpture in the exterior of the villa N.S. Sviyagina and the features of the placement of sculptural compositions in the ensemble of the main building of the sanatorium «Rodina» as the artistic dominant of the monumental and decorative decoration of the sanatorium complex. The study also revealed general trends in the design of female sculpture in the early and mid-20th century, to identify the characteristics of the transition from static to dynamic, the possibility of creating greater variability in the formation of female images in sculpture.